从余华的《十八岁的远行》到《许三观卖血记》

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从《十八岁的远行》到《许三观卖血记》,我们可以看到作家余华的成长轨迹。很多人不知道,《十八岁的远行》是余华中国文坛的第一枪。正是因为这部小说,他才27岁。公众的愿景被誉为先锋文学作家。

有人说“作者通过叙述年轻人并没有深入参与这个世界的故事,我出去做一个奇怪的遭遇,表达他们的奇怪,荒谬,不可理解,无法掌握的感受。世界。”事实上,这种观点是正确的。半。

余华年轻的时候,笔中的温度总是不寻常,寒冷中的热量非同寻常。他写作的故事将是一种冷空气,它将迫使人们面对惨淡的生活,即使面对滴水,也是颤抖,但很难放弃,感觉冷血武术大师,可以不由自主地想要偷一些技巧。

像他后来的许多小说一样,这个短篇小说既简单又纯粹,没有一点修辞,叙事很简单,没有任何强烈的情感色彩,但正是这种极简主义的方式使他的文本具有无限的可能性。

虽然先锋作家声称写作并不重要,但最重要的是如何写作。但是,余华已经认真地推出了这个故事。从概念到人格心理,每一句话都表明主题恰到好处。整篇文章没有漏洞,每个句子都很有趣。适合作者重复阅读。

让我们来看看《十八岁的远行》令人兴奋的是什么。

“那时,太阳正在下降,傍晚的光芒像蒸气一样升起。酒店像这样重新回到我的脑海,它逐渐扩大,我在短时间内填满了我的头。铁头已经不见了。头部有一家酒店。“我们可以看到马奎兹的影响力。像《百年孤独》这样的小说,必须不断地反复咀嚼回味,以便略微掌握这种意境。

“道路高低,高度总是诱惑着我。我很想赶去看酒店,但我每次只看到另一个高处。中间有一种挫败感。即使我要去现场一次又一次。跑得很高,下一次狂奔。“

汽车朝着我要来的方向前进,但我并不关心方向。并不是说我不是执着,而是残酷的现实在我面前。我筋疲力尽,我已经失去了追求方向的勇气。最后,面对身体和汽车,主角“我”感觉它的心仍然是健康的,仍然是温暖的。 “我”一直在找酒店,我没想到酒店会在车里。

标题中的漫长旅程也是生命的开始。这不是反叛。这是将一个地方留给另一个地方。它强调离开,去远方。它可以被视为对未知世界的探索。距离的召唤让他离开了。

路上的人不知道他们面前是什么。每个人都说,“我们去看看吧。”即便如此,这位18岁的年轻人仍然勇敢地走路。它本身就是意义,即使它是“我”。 线”实际上是父亲的向导,而“我”仍然“像一匹快乐的马”。

在途中,卡车第二次发生故障后,人们随意拿走了苹果,没有任何内疚和内疚,这让人想起鲁迅的人物,但这个角色不是个人,他们更像是敌人的军队球队。骑自行车,成群结队,吹口哨。读到这里,我心中充满了悲伤。

在短篇小说结束时,司机笑着抓着手扶拖拉机,手里拿着我的红色背包,里面装着我的钱和所有必需品。

正如余华所说,“小说传达给我们的应该是一种象征性的存在”,本文的许多具体场景都具有象征意义。整个故事的布局精致,具有明确的象征意义,引发读者的想象。

余华擅长深入挖掘普通事物。他一直在挖根萝卜并带出一些泥,所以他看到的人都很尴尬。

《许三观卖血记》这也是余华在农民卖血的情况下挖掘的概念和创造。

作家王安忆曾经说过《许三观卖血记》是余华的重要转型。

徐三观是一个世俗的人。他生命中的道德观是他生命的基础。但他可以突破这种束缚。对于不是自己儿子的徐的儿子,他遭受了苦难,卖血和治疗疾病。让我们看看这个普通人的善良。一个可爱的地方,对于一个不是他自己的生物的老板,他既愤怒又简单的爱情。

这是余华晚期的作品。在这个时候,余华已经开始关注社会,关注普通的小人物,并对他们有深切的同情和同情。因此,故事情节中有更多温暖的东西。例如,何小勇遭遇车祸。当他的病快死了,他的妻子听人说,只有他自己的儿子小勇才能为灵魂尖叫,但家里只有两个女儿,他想到了徐乐乐。何小勇的妻子来到门口,问徐三观和徐玉兰。徐三观一开始并不愿意,但善良的性格使他无法看到他或她无法帮助,所以他匆匆说服徐一乐打电话给何小勇。

徐三观的风暴卖血的做法不是他的男子汉或英雄情结,而是不愿接受它,习惯了苦难的命运,慢慢受苦,这是绝大多数普通人的态度。

他们不知道痛苦来自何处,他们不知道除了痛苦之外生活必须做什么。随着时间的推移,他们甚至对痛苦有着奇怪的依赖感。 “生活就像一只蚂蚁”,许三官和乡亲们,谦虚地蚂蚁,蹲在陆地上,却看不到这个时代甚至生命的真相,就像石头裂缝中的草,虽然还活着,但直接忘记了什么味道。

在许三观的生活结束后,他不能卖血,因为他老了,他在街上哭了起来。许多人忍不住在读书时流下了眼泪。

卖血的故事有什么特别的内涵?

买房子,卖场.不能卖血。它出售的身体不能卖血,卖的是卖自己,卖血是卖先人的。 “在这个传统观念下,卖血需要勇气,不仅因为身体会受到损害,还会受到思想的束缚。

在农村卖血,最终演变成每个人都可以轻易谈论的习俗,甚至是荣耀,村里的人们通常会卖血来渡过难关。在微妙的过程中,人们的生活观正在发生变化。

在小说中,当徐三关回到祖国访问爷爷时,爷爷说:“我的儿子,你经常去卖血吗?”徐三观摇了摇头:“不,我从不卖血。”爷爷说:“你没卖血,你还说你的身体很强壮吗?我的儿子,你是骗我的。”余华对材料的选择非常关注主题是否具有挖掘的意义和空间,角色的思想和思想是否与他的身份和年龄一致。

在《十八岁的远行》,当地农民在路上的一辆坏卡车上抢了一个苹果。这个场景是整部小说的故事核心,《许三观卖血记》的血液销售也是故事的核心,所有事件都发生了。围绕这个主题展开。

河似乎起起落落,远处的山脉就像我的熟人,18岁就会这么认为,余华沉浸在开拓文学探索的喜悦中,他忍不住动摇他的精神,用用我自己的话来说,当我年轻的时候,我忍不住炫耀自己的聪明,但徐三观这么想是很奇怪的。因此,在《许三观卖血记》中,角色的语言和精神是基本的。品种。

这种变化也是作家逐渐走向开放思想,悲伤,并且看到事物越来越宏观和自然地出现。在他早年,他是血腥和冷,他温暖和机智。阅读这两本书,我们可以看到余华的成长轨迹。

余华在某种程度上比莫言更受欢迎。他可以写农村和城市。他的经历只是结合了两者的生活环境。也许他的工作使我们阅读更加扎根。更亲密的原因之一。

余华就是这样一个人,他出生于作家的使命,就像着名作家雷布拉德伯里在《写作的禅机》所说:有一天没有写作,他就会身体不适;两天没有写作,整个身体都在颤抖;没有写作的三天,你会怀疑你是否疯了;如果你还没有在第四天写字,他就像一头野猪,在泥泞的坑里拼命地滚动,逐渐干涸。

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